服装色彩与材质设计之色彩的相关概念和属性（4-9）

2010-12-07

                                        服装色彩与材质设计之色彩的相关概念和属性（4-9）

同色系颜色搭配

4、色彩调和
  和谐统一下的对比叫做调和。色彩调和指两种或两种以上的色彩，有秩序地组合在一起，形成一种和揩统一的搭配，强调色彩与色彩之间的关联性。色彩调和的更佳手段是以适度、恰当为准则，在变化统一中显示色彩的活力。调和具体分为同一性调和、近似性调和、无彩色调和、和谐组合性调和、渐变组合性调和和面积调和。
  （1）同一性调和
  同一性调和是在色相、明度、纯度三要素的组合中，统一一种要素，变化其他两种要素。它包括下列各种类型：A、单一性调和，如同明度，不同纯度和色相的色彩搭配。B、双性调和，如同明度、色相，不同纯度的色彩搭配；同色相、纯度，不同明度的色彩搭配；同明度、纯度，不同色相的色彩搭配。C、混合性调和，在多种色彩中，同时混入相同的色彩，达到统一的调和。D、点缀性调和，在近似或对比色彩搭配中，点缀与大多数色彩相对立的色彩，也就是我们常说的“万绿丛中一点红”的画面。E、装饰性调和，在多种色彩之间，同时装饰相同色彩的滚边、嵌边、装饰品等。
  （2）近似调和
  近似调和中有统一变化的方法，它是在色相、明度、纯度三要素的组合搭配中，近似一种要素或多种要互，并以某种要素为主体。它胡下列各种类型：A、单一性近似调和近似调和色相，不同明度和纯度的色彩搭配；近似明度，不同纯度和色相的色彩搭配；近似纯度，不同色相和明度的色彩搭配。B、双性近似调和：近似调和色相和明度，不同纯度的色彩搭配；近似明度和纯度，不同色相的色彩搭配；近似明度和色相，不同明度的色彩搭配。C、多种近似调和：色相、明度、纯度三要素相近，以某一种色彩为主，与其邻近色彩组成的色彩搭配。
  （3）无彩色调和
  无彩色调和是简单有效的搭配调和方法。在多种色彩中，或混入同种同量的无彩色，或用无彩色间隔，或用无彩色分散装饰等，无论哪种方法，都能取得调和的效果，但还要注意拉大明度的差距。
  （4）和谐组合性调和
  服装色彩中，按照审美原则有秩序、有条理、有规律的进行色彩调和搭配，达到和谐感。
  （5）渐变组合性调和
  在色相、明衣度各纯度三要素中，选择一种要素进行等比、等差、等到平方的渐变色彩搭配。如明度的渐变调和、纯度的渐变调和、色相的渐变调和，在有明显顺序的变化排列中，达到服装色彩的调和感。
  （6）面积组合性调和
  色彩与色彩的面积比例的合理性是服装色彩调和的关键，面积关系不仅影响到服装色彩的整体调和与对比关系，同时也决定服装色彩的节韵律。
  5、色彩调子
  从明间上，色彩调子可分为高调、中调和低调三种形式。高调色彩较容易本色，既可以显得活泼、兴奋，也可以显得平静、凝重，但应避免沉闷和模糊；低调色彩显得深沉、严肃、忧郁，本色时应提高基纯度。
  从视觉强弱上，色彩调子可分为长调、中调和短调。长调对比较强、中调对比适中，短调对比较弱。
  从色彩相貌上，色彩调子可分为红高、黄调、绿调、紫调、蓝调、灰调、黑调等。
  6、色彩渐变
  色彩渐变是将色彩的要素按照一定的顺序进行递增或递减的变化。色彩渐变不仅有连续性，也有过渡性，如深过渡浅、暧过渡冷，绿过度蓝等。不同色彩的渐变体现出不同的层次感，可以起到调和色彩搭配和缓冲视觉冲击的作用。
  7、色彩面积
  两种以上的色彩搭配，共存于一个视觉范围内，相互间的不同布局，显示出不同色彩倾向性，因此产生了不同的色彩效果。色彩面积的大小常常会增强或削弱色彩的冲突性，例如，本色面积为1：1时，色彩对比较强烈；配色面积为2：1时，色彩对比相对减弱，整体色调倾向大面积的色彩。从另一角度讲，有时小面积的颜色在大面积颜色的对比下能得到充分的强调，表现出精华浓缩之美感。
  8、色彩联想
  当人们在接受色彩时，会唤起大脑有关的色彩记忆，引起与之相关的情感和心理的直觉遐想，形成不同的情绪体验，这就是色彩联想。它取决于色彩性质、主体感受和创作主题三个因素。
  色彩联想可分为具象联想和抽象联想两种形式。如红色具象联想到的是苹果、太阳、火焰等，抽象联想到的是热情、活力等，象征着革命、喜气；橙色具象联想到柿子、蜜柑、而抽象联想到温暖、成熟，象征着华美、诱惑；黄色具象联想到向日葵等,而抽象联想到光明、活泼，象征希望、丰收；绿色具象联想到树叶、山，而抽象联想到新鲜、永恒，象征着和平、环保；蓝色具象联想到海洋、天空，而抽象联想到平静、悠远，象征着理智、深奥；紫色具象联想到薰衣草、葡萄，而抽象联想到神秘、储蓄，象征高贵、优雅。黑、白、灰是无彩色，黑色给人沉重、黑暗和恐怖的感觉，但也能表现出坚毅和力量；白色纯洁、明亮，可与任何颜色调和；灰色介于黑白之间，注目性很低，与其他色彩配合均可取得舒适的视觉效果。
  在色彩比较中，我们把感觉比较实际距离近的色彩叫前进色，感觉比较实际距离远的色彩叫后退色；感觉有扩张性的色彩叫膨胀色，感觉有缩小感的色彩叫收缩纯度高、明度高的暖色给人华丽的感觉；纯度低、明度底的冷嘲热讽色给人朴素的感觉。色彩所引起的人的心理感受，也是设计中一个重要的方面，应加以重视。
  色彩之间，互为对比，互为影响。色彩的属性，只胡通过对比与调和才能体现出来，这是一个因相对而存在的概念，是指两种有两种以上的色彩并置和对比而形成不同的色彩效果的差异性与同一性的统一。所谓本色的技巧即体现在此。
  在实际的色彩对比中，都是色相、明度、纯度三种对比同时展开，任何色彩都是通过这三者的总体反应，形成了色彩的认知度和易见度。在光源和物体面积不变的情况下，三者对比强时，易见度高，而对比弱时，易见度低。通常，鲜艳、明亮、大面积、聚集的色彩属于强色，灰暗、小面积、分散的色彩属于弱色。强色显得华丽、积极，弱色显得质朴、消极。设计时，应同时考虑色相、明度和纯度的三者综合关系。
  9、色彩表现工具
  色彩通过色光来体现，我们对色彩的认识和理解，则物化为颜料或染料。颜料从来源性质分，主要有矿物颜料和植物质颜料两大类。依据绘画的形式及配方的不同 ，又可分为中国画颜料、油画颜料、水粉颜料、水彩颜料等。不同的颜料具有不同的特性和不同的表现手法。服装设计图中，多用水粉和水彩颜料。